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2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

字号+ 作者:admin 来源:未知 2019-03-06 13:00

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

他突破建筑学框架,提出了超越时代和国界的问题

2019年3月5日,美国伊利诺伊州芝加哥:日本著名建筑师、城市规划师与建筑学者矶崎新成为2019年度普利兹克建筑奖获得者,该奖项是国际上公认的建筑界最高荣誉。

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

矶崎新(图片来源:普利兹克基金会)

 

在国际建筑界同行中,矶崎新以富有远见而著称,自1960年代以来,他的前瞻性思维方式、对“空间艺术”的深入执着以及超越国界的工作方法屡屡得到事实印证。这位多产的建筑师一直致力于促进东西方之间的对话,重新诠释建筑领域的全球化影响,并鼎力支持年轻从业人员的培养发展。通过对各大洲建筑技术的掌握、对场地和环境的理解以及对细节的丝丝入扣,他的严谨与灵活得到了完美展示。

 

2019年度评委会的评审辞这样写道:“他兼具对建筑历史和理论的深刻了解,勇于拥抱前卫,从不满足于复制现有;他对有意义建筑的追求也反映在他自己的设计作品中,直至今日仍然不拘一格、不断演进,其方式方法总有新奇之处。

 

矶崎新在建筑方面的早期成就出现在盟军结束对日本的占领之后,当时这个国家正努力从第二次世界大战的废墟中重新站起来。“我想用自己的眼睛看世界,所以在30岁之前,至少进行了十次环球旅行。我想感受不同地方人们的生活,并在日本国内广泛游历,也到访过伊斯兰世界、中国的深山乡村、东南亚以及美国的大都市。只要有机会我就要这么做,而且我一直在问自己:什么才是建筑?”这位普奖得主回忆道。


 

 
 
 
我为何设计侵华罪行馆
 
 
 
 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

文/新京报记者 吴亚顺

 

矶崎新生于1931年,当年“九·一八事变”爆发。父亲是一位汉学家,中日战争爆发时,他正在上海留学,怒而遁走,回到日本,收集来自中国的牡丹种子,在崇尚素雅的环境中,开辟出“牡丹园”。遗憾的是,此园不久毁于战火。

 

牡丹的种子仿佛在矶崎新的心中生长,世界著名的建筑师身份之外,他亦成为反战人士。矶崎新接受建川博物馆馆长樊建川的邀请,着手设计日本侵华罪行馆,日前已竣工。2014年9月16日晚,他迫不及待想去看看自己的作品,因为夜深,只得作罢。

 

2014年9月17日上午,在媒体的簇拥下,矶崎新进入日本侵华罪行馆。从旁门进入时,有一段“之”字形的曲折回旋的走廊。对于这一设计,矶崎新认为,能够平复参观者的心情。樊建川希望以此为主入口,在平复心情,正式进入场馆时,猛然撞见破城而入的“日军”——战争带给人的震撼,或许可以从这里体味一二。该馆将展出和日本侵华有关的物品一万余件,届时将按照时间顺序从1931年开始一直到1945年日本投降依次展出,明年开馆。

 

矶崎新看重日本侵华罪行馆的交流作用,他说:“这个场馆是一个平等交流的地方,它将向世界展示一段历史。这个场馆不仅中国人可以来看,日本人也愿意来看,它没有要声讨战争的本质,而是要向世界展示这段真实的历史。”

 

作为馆长,樊建川也强调:“我为什么要请一个日本设计师来设计呢?我希望达成一个中日民间交流的平台,冷静地、全面地、理智地来诉说这场战争,这样的话,我特别希望有批量的日本民众来到博物馆,中国老百姓也来,老百姓之间理解了,对历史达成共识了,中日才能长期和平。

 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

▲矶崎新与樊建川

 

接日本罪行馆项目时心平气和

 

新京报:你建日本侵华罪行馆,听说收到了日本右翼势力的抗议信?

矶崎新:我其实没有直接从日本右翼听到过反对意见,而是听见两三个友人在议论,说我接这个项目的话,一定会在政治上引起右翼的不满、反对。并非直接听到或者收到抗议信。其实,我接这个项目的时候,是十年前,中日关系没有这么糟,接这样一个项目,更心平气和。

 

新京报:你对右翼势力有什么回应吗?

矶崎新:我回答的就是刚才回答的这么多了,我一直是这样的观点。

 

新京报:樊建川建这个博物馆,是出于见证历史、反思历史的需要。那么,回望过去,你有什么样的思考?

矶崎新:做这件事(指建建川博物馆)的确很有意义。从建川先生的反战立场,包括中国人民对这场战争的记忆以及希望和平的角度等,我很能理解。反过来,作为日本人,我们从小接受的教育,就是认为我们是受害者,不是加害者。当然,我自己也会去了解真实的历史,其实既是加害者,同时也是受害者。从战争这件事情来说,不能再有战争,战争让大家都受痛苦。所以,通过这个博物馆,这样一种方式,如果能够对大家反思战争有帮助的话,我觉得会很欣慰。

 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

▲矶崎新在日本侵华罪行馆(吴亚顺/摄)

 

生来即面对黑暗,很难感受光明

 

新京报:你强调文化上的努力,但是战争对人的影响太过深刻,在你身上也很明显,这可能是文化无法弥合的部分。

矶崎新:我并不是考虑文化而逃避政治,不是这样。国家之间有分有合,“分”不是一般的吵架,是战争,给人带来的摧残更厉害。对我来讲,也是这样。我在日本,看到的是战争带来的灾难。作为一个文人,能够通过什么样的方式来表现反战?比如,六十年代我画过对城市的理解的作品,新的东西在生长,老的东西成为废墟,这个废墟主要采用广岛废墟的场景——用文化的手段,反映了出来。

 

新京报:我个人有点悲观,觉得人性中黑暗的力量非常勇猛,能瞬间摧毁一切。我想问的是,从你的角度来看,这个世界会好吗?

矶崎新:人生也好,世界也好,黑暗和光明的反复,也是我活了八十多年一直在体会的。就我的人生体会来说,我生下来开始,面对的就是相对黑暗的一种状态,我也挺难去感受光明,但是并非没有一点光明,因为我觉得是黑暗的时候,过一段时间会有新生的力量出现。我认为现在是一个光明的时候,但是我相信,没多久,还是会有让你觉得黑暗的状态。这就是人生的反复,每个人的理解不同。

 

 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

▲日本侵华罪行馆外观(吴亚顺/摄)

 

911事件对知识分子的不同影响

 

新京报:再问一个问题。911事件的纪念日刚过去,我在采访一些中国学者时,了解到这一事件对他们的心态、理想、对世界的看法产生了深层次的影响。这个事件对你有什么影响吗?

矶崎新:我从上世纪八十年代开始,就和美国建筑界、文化界、艺术圈有密切的合作,也有很多友人在美国,他们大多是和我同年代的人。之前,他们都对战争抱反对态度,但是,因为911事件的发生,很多文人进入到赞成战争、参加战争的这样一个行列里。于是,我和他们疏远了,同时也从美国退出。

 

这个其实是我一贯所讲的。反战这条路线,就算是文人,也会因为某些事件的发生,改变自己对事物的看法,但是,我不希望自己是这样一个人,而是一贯地站在反战这一边,用文人具备的力量来展开努力。战争这件事情,不管是对是错,希望不要再发生,在这方面,希望自己能发挥作用。

 

 

 

 
 
 
具有代表性的中国项目
 
 
 
 

 

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2011-2017 湖南省博物馆,长沙

 

 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

2009-2015 哈尔滨音乐厅,哈尔滨

 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

2008-2014 上海交响乐团音乐厅,上海

 

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2006-2009 中国湿地博物馆,杭州

 

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2004-2015 建川博物馆聚落,日本侵华罪行馆,成都

 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

2004 天津泰达经济技术开发区二十周年纪念雕塑,天津

 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

2003-2008 中央美术学院当代艺术博物馆,北京

 

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2003-2013 上海证大喜马拉雅中心,上海

 

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2003-2008 九间堂别墅,上海

 

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2004-2009 青岛桂园,青岛

 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

2003-2009 中国国际建筑艺术实践展-会议中心(南京佛手湖国际会展中心),南京

 

2019年普利兹克建筑奖获得者矶崎新:我为何设计侵华罪行馆

1998- 2008 深圳文化中心,深圳

(以上图片来源:矶崎新+胡倩工作室

 

其他竣工项目

 

2016 上海永新坊景观改造方案设计,上海

2015 蒲蒲兰绘本馆店铺设计 上海高岛屋百货店,上海

2012-2014 洋湖湿地公园湿地科普展示馆,长沙

2011-2015 香港中环街改造,香港

2009-2014 甘肃定西一中,定西

2009-2010 朱家角谭盾“水乐堂”,上海

2005-2006 成都神仙树大院会所和商业,成都

 

建设中项目

 

2017- 郑东新区龙湖金融中心 外环100米办公楼,郑州

2017- 郑东新区龙湖金融中心 外环100米公寓,郑州

2016- 卧龙“山涧里”概念性规划设计,阿坝

2014- 美特斯邦威时尚产业园一期,上海

2014- 昆山元社艺术馆,昆山

2013- 郑州综合交通枢纽核心区东部地区城市设计,郑州

2013- 大冶城东北、尹家湖、熊家洲三大片区城市设计,大冶

2012- 郑东新区综合交通枢纽核心区城市设计,郑州

2012- 郑州白沙城市设计,郑州

2012- 郑东商业中心·华尔界,郑州

2012- 郑东新区龙湖地区CBD副中心商业设施,郑州

2011- 红楼梦世界总体规划,盱眙

2010- 郑东新区龙湖地区CBD副中心120米办公楼,郑州

2010- 郑东新区龙湖地区CBD副中心总体规划,郑州

2009- 大同大剧院,大同

2008- 美丽上海2#会所,上海

2006- 西溪别墅,杭州

 

评审委员会成员

 

斯蒂芬·布雷耶(主席) 美国最高法院大法官美国华盛顿特区

 

安德烈·阿拉尼亚·科雷亚·杜·拉戈 建筑评论家、策展人,巴西驻日本大使 日本东京

 

理查德·罗杰斯 建筑师及2007年普利兹克奖得主 英国伦敦

 

妹岛和世 建筑师及2010 年普利兹克奖得主 日本东京

 

本妮德塔·塔格里亚布 建筑师和教育家 西班牙巴塞罗那

 

拉丹·N·塔塔 塔塔集团的控股公司塔塔之子公司名誉主席 印度孟买

 

王澍 建筑师、教育家及2012年普利兹克奖得主 中国杭州

 

玛莎·索恩(常务理事) IE建筑与设计学院院长 西班牙马德里

 

关于普利兹克建筑奖

 

普利兹克建筑奖于1979年由已故的杰伊·普利兹克和他的妻子辛迪创立,每年授予一名或多名在世的建筑师,以表彰其在建筑设计中所反映出的天赋、远见和责任感,及其通过建筑艺术对人类社会和人居环境所做出的持续和卓著的贡献。

 

2019年度普利兹克建筑奖颁奖典礼定于今年5月在法国巴黎凡尔赛宫举行。

图文来源:凯悦基金会,世界建筑,新京报,矶崎新+胡倩工作室

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